李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的注释译文及作品赏析

《一剪梅 红藕香残玉簟秋》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫 不落俗套 的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。下面是小编为你带来的李清照《一剪梅 红藕香残玉簟秋》的注释译文及作品赏析，希望对你有帮助。

一、作品原文

红藕香残玉簟[di n]秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

二、注释和译文：

注释：

①玉簟(di n)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说 兰舟 特指睡眠的床榻。

③锦书：对书信的一种美称。《晋书 窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。

译文：

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成 人 字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是 这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

二、作品赏析

文学赏析

词的起句 红藕香残玉簟秋 ，领起全篇。一些词评家或称此句有 吞梅嚼雪、不食人间烟火气象 (梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其 精秀特绝 (陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句 红藕香残 写户外之景，下半句 玉簟秋 写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是 已凉天气未寒时 (韩偓《已凉》诗)。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句 轻解罗裳，独上兰舟 ，写的是白昼在水面泛舟之事，以 独上 二字暗示处境，暗逗离情。下面 云中谁寄锦书来 一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁;而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思;而下两句 雁字回时，月满西楼 ，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如 日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临 (郑文妻孙氏《忆秦娥》)， 凭高目断，鸿雁来时，无限思量 (晏殊《诉衷情》)， 困倚危楼，过尽飞鸿字字愁 (秦观《减字木兰花》)，以及 无言独上西楼，月如钩 (李煜《相见欢》)， 玉楼明月长相忆 (温庭筠《菩萨蛮》)， 明月，明月，照得离人愁绝 (冯延巳《三台令》)，其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝： 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

词的过片 花自飘零水自流 一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕 红藕香残 、 独上兰舟 两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以 无可奈何花落去 (晏殊《浣溪沙》)之感，以及 水流无限似侬愁 (刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

一种相思，两处闲愁 二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕 云中 句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二 江南江北多离别，忍报年年两地愁 ，韩偓的《青春》诗 樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁 。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从 一种相思 到 两处闲愁 ，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，则诉说此情已由 思 而化为 愁 。下句 此情无计可消除 ，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是 才下眉头，却上心头 了。

这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》 都来此事，眉间心上，无计相回避 脱胎而来，而明人俞彦《长相思》 轮到相思没处辞，眉间露一丝 两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句 特工 。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果;李句则别出巧思，以 才下眉头，却上心头 这样两句来代替 眉间心上，无计相回避 的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里， 眉头 与 心头 相对应， 才下 与 却上 成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句 一种相思，两处闲愁 前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词 语意超逸，令人醒目 ，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

名家评论

元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安结缡未久，明诚即负岌远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

明杨慎批点杨金本《草堂诗馀》卷三：离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。

明茅映《词的》卷三：香弱脆溜，自是正宗。

明李攀龙《草堂诗馀隽》卷五眉批： 多情不随雁字去，空教一种上眉头。 评语： 惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一种相思，眉头心头，在在难消。

明王世贞《弇州山人词评》：李易安 此情无计可消除，方下眉头，又上心头。 可谓憔悴支离矣。

明沈际飞《草堂诗馀正集》卷二：时本落 西 字，作七字句，非调。是元人乐府妙句。关、郑、白、马诸君，固效颦耳。

明李廷机《草堂诗馀评林》卷二：此词颇尽离别之情，语意超逸，令人醒目。

明张丑《清河书画舫》申集引《才妇录》：易安词稿一纸，乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。此词《漱玉集》中亦载，所谓离别曲者耶?卷尾略无题识，仅有点定两字耳。录具于左： (词略，唯 月满西楼 ，作 月满楼 ) 。右调(一剪梅)。

明徐士俊《古今词统》卷十： 楼 字上不必增 西 字。刘伯温 雁短人遥可奈何 亦七字句，仿此。

清王士禛《花草蒙拾》：俞仲茅小词云： 轮到相思没处辞，眉间露一丝。 视易安 才下眉头，却上心头 ，可谓此儿善盗。然易安亦从范希文 都来此事，眉间心上，无计相回避 语脱胎，李特工耳。

清沈雄《古今词话 词辨》卷上：周永年曰：《一剪梅》唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调未叶。若 云中谁寄锦书来 ，与 此情无计可消除 ， 来 字、 除 字，不必用韵，似俱出韵。但 雁字回时月满楼 ， 楼 字上失一 西 字。刘青田 雁短人遥可奈何 ， 楼 上似不必增 西 字。今南曲只以前段作引子，词家复就单调，别名 剪半 。将法曲之被管弦者，渐不可究诘矣。

清万树《词律》卷九： 月满楼 ，或作 月满西楼 。不知此调与他词异。如 裳 、 思 、 来 、 除 等字，皆不用韵，原与四段排比者不同。 雁字 句七字，自是古调。何必强其入俗，而添一 西 字以凑八字乎?人若欲填排偶之句，自有别体在也。

清张宗橚《词林纪事》卷十九：此《一剪梅》，变体也。前段第五句原本无 西 字，后人所增。旧谱谓脱去一字者，非。又按：《汲古阁宋词》，此阕载入《惜香乐府》，恐误。

清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三：易安《一剪梅》词起句 红藕香残玉簟秋 七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。

清陈世焜(廷悼)《云韶集》卷十：起七字秀绝，真不食人间烟火者。梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到。结更凄绝。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安佳句，如《一剪梅》起七字云： 红藕香残玉簟秋 ，精秀特绝，真不食人间烟火者。

清况周颐《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐云，易安精研宫律，所以何至出韵。周美成倚声传家，为南北宋关键，其《一剪梅》第四句均不用韵，讵皆出韵耶?窃谓《一剪梅》调当以第四句不用韵一体为最早，晚近作者，好为靡靡之音，徒事和畅，乃添入此叶耳。

王学初《李清照集校注》卷一：又按，清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负岌远游事。此则(指本辑评 一 )所云，显非事实。而李清照之父(李格非)称为李翁，一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。